Literatura: pregunta de desarrollo

(Guion de un desarrollo de unas 30–40 líneas)
1) Contexto: la muerte de Franco (1975), la Transición y el fin de la censura. Los novelistas abandonan la experimentación de los años 60 y recuperan el gusto por contar historias (la «narratividad»). «La verdad sobre el caso Savolta» (1975), de Eduardo Mendoza, se considera el punto de partida.
2) Variedad de tendencias (no hay una escuela dominante y el mercado editorial gana peso):
— Novela policíaca: Manuel Vázquez Montalbán, con la serie del detective Pepe Carvalho («Los mares del Sur», 1979).
— Novela histórica: Antonio Muñoz Molina («El jinete polaco», 1991), Arturo Pérez-Reverte («El capitán Alatriste», 1996).
— Novela intimista y metaliteraria: Carmen Martín Gaite («El cuarto de atrás», 1978), Javier Marías («Corazón tan blanco», 1992), Enrique Vila-Matas («Bartleby y compañía», 2000).
— Realismo urbano de los años 90 (la llamada Generación X): José Ángel Mañas («Historias del Kronen», 1994).
3) Siglo XXI: auge de la novela de la memoria histórica sobre la Guerra Civil y la posguerra: Javier Cercas («Soldados de Salamina», 2001), Alberto Méndez («Los girasoles ciegos», 2004), Almudena Grandes («El corazón helado», 2007); y novelas sobre conflictos recientes, como «Patria» (2016), de Fernando Aramburu, sobre el terrorismo de ETA. Gran presencia de autoras y de la autoficción.
Conclusión: pluralidad de géneros y estilos, vuelta al argumento y diálogo constante con la historia reciente de España.

1) Contexto. Tras la Guerra Civil (1936–1939), la censura, el exilio de muchos escritores y el aislamiento cultural condicionan la novela.

2) Años cuarenta: novela existencial.
• Reflejo de la angustia, la soledad y la frustración de la posguerra, con personajes desorientados.
• Tremendismo: Camilo José Cela, «La familia de Pascual Duarte» (1942), narración en primera persona de un campesino condenado, con una violencia cruda.
• Carmen Laforet, «Nada» (1945, primer Premio Nadal): la llegada de Andrea a una Barcelona sombría.
• Miguel Delibes, «La sombra del ciprés es alargada» (1948).

3) Años cincuenta: realismo social.
• Se busca testimoniar la realidad colectiva y la injusticia social; narrador objetivo (técnica «cinematográfica»), personaje colectivo y concentración espacio-temporal.
• Precedente: Cela, «La colmena» (1951), con cientos de personajes en el Madrid de la posguerra.
• Rafael Sánchez Ferlosio, «El Jarama» (1956); Delibes, «El camino» (1950); otros autores: Ana María Matute, Carmen Martín Gaite («Entre visillos», 1958), Juan Goytisolo, Ignacio Aldecoa.

4) Años sesenta: novela experimental.
• Cansancio del realismo social y renovación técnica por influencia de la narrativa europea y americana: monólogo interior, perspectivismo, segunda persona, ruptura del orden cronológico.
• Luis Martín-Santos, «Tiempo de silencio» (1962); Delibes, «Cinco horas con Mario» (1966); Juan Marsé, «Últimas tardes con Teresa» (1966); Juan Goytisolo, «Señas de identidad» (1966).

1) Origen del nombre. Grupo de poetas que se da a conocer en los años veinte. El nombre procede del homenaje a Luis de Góngora en 1927, en el tercer centenario de su muerte, que reunió a varios de ellos en el Ateneo de Sevilla.

2) Características generales.
• Síntesis de tradición y vanguardia: admiran a los clásicos (Garcilaso, Góngora, San Juan de la Cruz), a Bécquer y a Juan Ramón Jiménez, y recuperan la lírica popular (romance, canción), pero incorporan la imagen vanguardista (ultraísmo, creacionismo, surrealismo).
• Equilibrio entre lo intelectual y lo sentimental, y entre lo culto y lo popular.
• Importancia de la metáfora y de la imagen; cuidado de la forma, tanto en el verso libre como en las estrofas clásicas.

3) Evolución.
• Hasta 1927 aproximadamente: poesía pura (influencia de Juan Ramón), vanguardias y neopopularismo. Ej.: Gerardo Diego, «Manual de espumas» (creacionismo); Alberti, «Marinero en tierra»; Lorca, «Romancero gitano» (1928); Guillén, «Cántico» (1928).
• De 1927 a 1936: rehumanización y huella del surrealismo; aparecen la angustia, la crisis personal y el compromiso social. Ej.: Alberti, «Sobre los ángeles»; Lorca, «Poeta en Nueva York»; Aleixandre, «La destrucción o el amor»; Cernuda, «La realidad y el deseo» (título que reúne toda su obra); Salinas, «La voz a ti debida» (poesía amorosa).
• Después de la Guerra Civil: el grupo se dispersa. Lorca es asesinado en 1936; muchos marchan al exilio (Salinas, Guillén, Cernuda, Alberti), con una poesía de nostalgia; en España, Dámaso Alonso («Hijos de la ira», 1944) inaugura la poesía desarraigada, y Aleixandre publica «Sombra del paraíso» (1944), evocación de un paraíso perdido.

4) Otros nombres: Emilio Prados, Manuel Altolaguirre y autoras vinculadas al grupo como Concha Méndez o Ernestina de Champourcín.